October 30th, 2011

сова

Искусство, как никак

Сходил в ЦДХ и посмотрел выставку Ивана Лубенникова и выставку антиквариата. Глядя на вещи Лубенникова, я вспоминал то французов, то модерн, то художников МАРХИ. Четкие линии это фирменный знак оформления архитекторами малых форм архитектуры. Нечто расплывчатое нельзя увеличивать, нужные линии контуров. Понятно, что Лубенников дружит с Шумаковым во имя контрактов для станций метро. Заимствования у французов бросались в глаза. То это французская реклама с внедрением слов в рисунок - птичка прилетела, то это французский модерн со схожими лицами женщин, то это переделка кавказских лиц под грустные лица потомков сефардов. Разница с Шекспиром откровенна, Шекспир смело заимстовал, но прыгал дальше и выше, вот Лубенников заимствует много, но дальше исходняка не прыгает. Была бы эта весть сладкой для конкурентов, но они тоже прыгают ближе исходняка, причем часто намного ближе Лубенникова. Тут бы мне призвать заимствовать посконное, русское, но ведь Васнецов заимствовал и прыгал куда дальше. Его картины на голову выше старой, примитивной, среднг\евековой живописи, и в архитектуре псевдо русский стиль его сподвижников просто великолепен. Заимствуй что угодно, но прыгай дальше. Вот тут невольно хочется сказать гадостное - уже двадцать лет прошло, как социалистические барьеры сняли. Пора бы уже что-то новое сказать, а расцвета искусства нет и нет. Нет даже расцвета протестного искусства, мол, делаю, что хочу, пошли вы куда подальше с толстыми кошельками. Нет, не помогает. Мастерство есть, техника есть, а не получается.
сова

Выставка антиквариата

Где-то в конце 18-го века техническое искусство художников и скульпторов подошло к естественному пределу. Видимо, включился механизм отбора - талантлив и не хочешь землю пахать, делай нам изящные вещи, мы обеспечим более лучшую жизнь. Техника мастеров не хуже, чем у классиков. Смотришь и думаешь, что Пикассо или Репин кистью лучше не владели. Тонкость деталей и линий выше всякой критики. Восток на фоне Запада смотрится бледно. Мейнсенский фарфор лучше китайского. Это втихаря сами китайцы признают. Дальше не уровень техники меняется, а стили. Роста нет, хотя смотришь на вещи и думаешь - ребята, техника великолепна, но у вас нет идей, вы просто тупы. Начинаешь невольно ценить классику - избранные художники намного умнее в творческом отношении. У них хоть идеи есть.

С чем-то похожем я столкнулся в поэзии, когда познакомился с технарями. Великолепно владение словом, но нет владения содержанием. По качеству рифмы и ритма на голову выше Есенина, Гумилева и тем паче Блока. Блок в принципе примитив по однообразию рифм. Казалось, твори и войди в классики. Ан, нет, Блок подымается до заоблачных высот, а технари хороши только для перевода иностранных стихов и создания иллюзий, будто чужая поэзия неплоха. Техника есть, а своих образов нет. Смотришь и начинаешь понимать приоритет мысли над техникой. Техника нужна, без неё мысль себя не реализует. Только дальше на чистой технике получаются одни финтифлюшки или пародии на интеллект.

Самый большой шок после выхода из выставочного зала и прогулки по садику вокруг ЦДХ. Сплошной убогий сюр и соцреализм. Соцреализм с матросом с винтовкой на порядок ниже финтифлюшек конца 18-го века. Полное убожество, после которго жалость к социалистическому бытию и ностальгия исчезают. Бездарное общество, бездарный строй, никакой потенции к развитию и способности к выживанию. Нет, социализм имеет в себе притягательные черты, но он в принципе занялся вымогательством - спасите бездарей во имя сохранения социализма. В принципе мы уже к тому же - спасите бездарей во имя сохранения капитализма. Таково наше общество - сплошное вымогательство.